“民间”与“现代”的缠统

现代剪纸是相对于传统剪纸的一种新颖的艺术形式。它与民间剪纸有着某种传承的关系，与现代绘画艺术又一脉相传承。可以说，现代剪纸是一手牵着民间，一手携着“现代”，它让民间滋润着现代，又让现代融入民间。现代剪纸最大的特点就在于它的探索和发现的实验精神，现代剪纸又可以说是一门实验性的艺术.

对现代剪纸的探索和发现首先必须对纷繁的剪纸艺术进行正确的归位，归位的目的在于现代剪纸艺术的探索和发展。在实验中，根据剪纸创作的不同理念和不同审美标准，我们把剪纸归纳为民间剪纸、工艺剪纸和现代剪纸三种类型。这三种类型剪纸的艺术语言是有差异的，它们的艺术表现形式也是不竟相同的。民间剪
纸由于其单纯、率真和朴拙的特色，与现代绘画艺术有着很多的相通之处。这是因为现代艺术的本质是向自然生命的常态回归，而民间艺术一刻也没有游离过这种常态，现代艺术大师向民间艺术借鉴学习不乏其例。现代剪纸的确立是建立在继承和学习民间剪纸艺术的基础之上的艺术。而工艺剪纸则是脱胎于民间剪纸，被“雅化，了的“民间艺术”。工艺剪纸的实质体现了剪纸艺术的市民化、世俗化和剪纸艺术商品化倾向，它是市民文化和市民美术情趣在剪纸艺术上的反映。工艺剪纸作品的明显缺憾是它的娇情和矫饰成分太重。

所谓现代剪纸是借助于现代绘画和民间剪纸的某些形式，并具有某种边缘化倾向的剪纸艺术，它体现的是一种探索和发现的实验精神。现代剪纸从民间剪纸中汲取营养，用现代艺米观念加以设释，它力争在民间剪纸与现代艺术中找到某种切换点。现代剪纸与传统剪纸最大的差别就在于它的绘画性，这样现代剪纸就具有了强烈的个性化倾向的印迹。对剪纸艺术三个类型的划分和归位，现代剪纸就有了继承和借鉴的目标。现代剪纸艺术的探索和实验上也有了正确的定位和发展方向。

那么，现代剪纸的探索和实验精神，在它具体作品中到底是如何体现的呢?现代剪纸的精神特征主要体现在它的现代造形的理念和独特的艺术表现手法这两大方面。

一用现代意识去诊释传统的愈象观念并将其运用在基础造型中，这是现代剪纸的一大特点，这也是现代剪纸所具有的现代性的所在。

首先，“意象”这个概念最初是属中国古典美学范畴里的一个学术术语，它被广泛地使用在对中国古典文化艺术的批评之中.意象境界的精神本质，就是人对自然的一种态度.反映在艺术创作方式上，它是一种创作思想和创作方法。在艺术的表现方法上，意象就如同介干具象与抽象之间的一座桥梁.意象给艺术家提供了更大的想象空间和表现空间。这个想象和表现空间在现代剪纸中，就是人的主观意志和思想得到了充分的展示。在这一点上现代剪纸和民间剪纸都表现得特别的充分，他们不以再现客观现实为己任，而是强调主观意识在艺术表现中的作用。譬如，民间剪纸中，常常将碗口剪成圆的而碗底却剪成平的。这其实是主观直觉的视觉效应被强调后造成的视觉差，它同样作为现代剪纸的变形手法被广泛的使用。再件如，在现代剪纸意象变形的手法中，我们也常常看到侧面的人像被剪成两只平行眼。更有甚者，将人物或动物刻化成三面人和多面兽。这些看似有悖常理，却又被我们接受的现象.我们把它称之为意象性解构造型，它是主观愈念借助意象想象的结果。这种艺术现象在我国古代汉像石和民间剪纸中常能见到，在毕加素的立体主义的作品中也常能见到。现代剪纸这种意象性的造型解构，既源于民间剪纸的“以意造型’的艺术理念，又透着立体主义解构的影子，它更是意象造形的创作理念在现代剪纸上的反应。塞尚曾说过，艺术不是客观物象的简单的再现，而是在客观物象中按严密的秩序，然后重新构成画面，从而创造出新的“客观物象”。所以，现代剪纸的意象造形也是客观物象新生命的一部分。由于现代剪纸创作的意象性和纸性特性，所以它强调作品要从整体入眼，大处着手，反对拘拟事物的琐碎细末;它特别强调对物象轮廓的影像塑造，抓住物象最富有动态情感的形态。抓住对物象动态情感的影像塑造是现代剪纸意象造型的特色所在。

同时。现代剪纸的意象造型也是人们对客观物象想象和思维的结果。在艺术作品的创作中，意象也是人对客观物象的瞬间印象之后产生的想象。这种想象就是要求人们不要把客观事物存在的瞬间状态作为表现形象本质的参照，而是要重视对事物多角度、多层次的挖掘和处理。同时人们又必须始终保持对这种第一印象和想象的新鲜度，因为惫象总是和想象相伴的。德国画家K二D . Friednich曾说过:“一个画家不应只画眼
前看到的东西，而应画他心中看到的东西。”我们知道只有心灵才能洞察一切，肉眼是看不见事物的本质的。所谓艺术不是让我们去表现那些看的见的事物，而是表现事物里面的那些看不见的东西。将不可见的变成可见的视觉形式，这是艺术的关键，也就是我们常说的画境。现代剪纸的意象造型在艺术创作的理念上，主张人们要对客观物象作更多的抽象的形式思考，从客观物象中提炼出更多的表现性元素。这里所谓的表现性元素.其实就是存在于客观物象中的抽象的形式美。这是我们把握的现代剪纸意象造形的一个基本要点，倘若不是这祥我们的作品就会趋于平庸。

现代剪纸意象形态语言所体现的第二特点就是它的简约性。简约在现代剪纸中有着重要的地位，这其中固然有其材料的特性所致。但艺术贵在单纯，贵在简约，这是一个永恒的真理。艺术家之所以为艺术家，就在于面对繁复杂乱的自然形态有一种剐繁就简的能力.现代剪纸意象化的创作过程也是剪纸形态语言的简化过程。我们知道客观物质形态是丰富的，也是无序的，化无序为有序，这是艺术家的工作，也是艺术作品的结果，更是艺术品与物质形态的差异。艺术上的简化过程其实也就是人对物质形态的视觉信息一次秩序化的过程。在现代剪纸的创作中，一方面自然形态为我们提供了丰富的创作想象力，另一方面人们的主观意志又不能仅仅满足于对自然形态的幕拟，在审美意识的驱动下，人们必然要以艺术的名义对自然的形态进行梳理和归纳.现代剪攀的创作就是对客观物质形态所建立起来的现代剪纸的新次序.

应该说任何一件艺术作品都包含着概括与简化的艺术要素，现代剪纸由于材料的限制更需要倚重这种要素.可以说没有简化便没有艺术，任何一件作品假如没有了简化要素，那它也就失去了存在的意义了。对现代剪纸而言，简化并非仅仅让我们“砍去，一些琐碎的细节，重要的是“砍去’之后，你对画面如何进行艺术的归整.这是一个非常重要的能力，因为一个人简化了什么，提炼了什么，这往往是判断一个艺术家艺术成就高低的一个重要标志，这也是衡量一幅作品优劣的重要因素。可以这么说，画面形态语言的越简洁，画面 语言就越清晰。简而言之，现代剪纸就是要用最简洁，最朴实的艺术语言表现作品最丰富的艺术内涵。众所周知的毕加索对“牛，的概括与简化就包含了一种丰富的造型能力和创造能力，这是一个对物象形态结构概括简化的典型事例，他显示毕加索作为艺术大师高超的造型能力和技巧。《小马》是学生邢美丽的作品。作品以非常简洁生动的造型表现了小马缓步前行的瞬间动态，作者简化了小马身上几乎一切的细节，其中把最能表现马的特征的狱毛和马尾也给弱化了，而是通过对小马微倾的身艇和前后摆动的四蹄的刻化，生动表现了小
马欢快的憨态。这是一幅用现代剪纸意象造形的理念概括和简化的优秀作品。

现代剪纸惫象结构语言所体现的第三个特点，就是其形体结构的夸变性。所谓“夸变”就是夸张与变形的文字缩写。夸张和变形是现代艺术.也是现代剪纸中常用的一种艺术表现手法。它是根据画家的主观心理需要，将自然形态中的物象进行有意识地重新整合.使其符合画家的心理与视觉需要的艺术。夸张与变形是一个非常有意义的艺术手法.尤其在现代剪纸创作中，你要传递自然形态中客观物象对你产生的某种感受，你就会借用某种表现手法去强化你的这种主观感受，从而使你的情感得到了宜泄。一般说，夸张是从凸现客观物象的某种外部特征去表现和揭示客观物象的。变形强调的是如何改变客观物象的面貌，有意识地改变自然形态中客观物象的形态和结构，其目的是为了增加作品的表现力。夸张和变形是一对孪生的兄弟，夸张的过程同时也是变形的过程，它们处在同一时空的嫂变过程之中。夸张与变形的表现方法在早期的汉画像石和以后的各种石刻艺术中，已经有着广泛而成熟的运用。而被西方现代艺术广泛借鉴和应用的几何式的夸张与变形，在非洲的原始石刻和民间木雕中，早已是一种普遍的表现手法。现代剪纸夸张与变形的形态语言同样受到上
述艺术的滋润，并借鉴了西方现代艺术语言的一些造型手法。只是由于剪纸纸性的缘故，它的夸张与变形特别强调对剪纸影像形象的夸张与变形。而类似这种意象式的剪影造型方式，我们同样可以寻踪到人类早期的彩陶、岩画和以后的汉画像石上。以影像作为形象标记的艺术手法，其实存在于人类历史的各种镂空材料的艺术语汇中，只是现代剪纸传承、延续和发展了它，成了现代剪纸的独特的艺术语言。

二现代剪纸的独特的艺术表现手法是现代剪纸探索和实验精神的结果，也是现代剪纸“发现”惫识的在形式上的具体体现.

现代剪纸的探索和实验精神集中体现在它的“发现”意识上。艺术就是一种发现，发现是创造的关键，也是创新的摇篮。只有勇于探索和实验，你才能拥有发现。那么从何发现?发现什么?其中重要的是我们应该从被
我们误以为错了的地方去发现，因为“错误”的背后往往蕴涵着正确因素。从“错”了的地方去发现我们的个性，发现我们的创造力。从“错”中去发现新的、独特的表现技法。现代剪纸中独特的刮刻表现技法、以及利用纸性的残缺、拉毛等现代表现元素无不是在错中发现的。从“错误’中发现，这就是现代剪纸所具有的时代情神的关键所在。所谓现代剪纸的刮刻，就是利用红纸染色后刮刻留白的结果。这看似是一贯简单的行为过程，井具有某种偶然性的成分，它却是一种思维的结果，也就是现代剪纸的探素和实验精神的结果。“刮刻”艺术手法的发现和运用，极大地丰富和发展了现代剪纸的艺术表现语言。可以说，刮刻技法的运用是现代剪纸区别于传统剪纸重要的特征之一。刮刻技法使现代剪纸形成了具有石刻艺术特色的纸趣美，刮刻技法还有助于增强现代剪纸语言的装饰感。

现代剪纸中的“发现”意识。还有助于我们在探索和实验中提高对艺术认识的能力，纠正我们的艺术偏见，帮助我们跳出对“技法”认识的误区。所谓“技法”，应当是人们内心独白和潜意识在纸上自然流露的痕迹，它向人们祖露的是一种艺术的真诚。可是，当我们关注的焦点只是技法时，技法就会变成一种模具.技法任化了，就会成为艺术创造性表现的障碍，人一旦受它的制约.就扼杀了个性。再如，现代剪纸的灰刻技法，它源之于现代素描和现代黑白木刻的画理。灰刻技法的发现和运用解决了灰色调在剪纸领域的局限，它的出现丰富了现代剪纸的表现手法。但剪纸毕竟是单纯的艺术，灰色调只能是现代剪纸的借用的手法而非它的特点。同样，局限性是一种缺憾，有时也是一种优势，关键在于你对这种艺术要有一种“发现”的眼光。因为任何以材料为限定的画种，在艺术的表现上都有其特点，也必然有其缺陷。相对于其它画种，剪纸艺术的确显得不够华滋柔美，细微丰富，但剪纸正因为这些缺憾的存在，才有了它强烈、单纯的特色。倘若没有
了这些缺憾，剪纸艺术的纯粹性也就荡然无存了。古希腊朴素唯物主义哲学家赫拉克利特曾说过，“自然也追求独立的东西，它是从对立的东西产生和谐，而不是从相同的东西产生和谐。，赫拉克利特的话道出了事物的本质，也道出了探索和实验精神的实质。

综观_上述我们不难看出:现代剪纸探索和实验性特点，就是要求我们应当具备艺术的创新精神。然而，这种创新精神绝非单纯的技巧追求，它要求我们始终保持对艺术的敏感性，始终对艺术具备发现的意识，始终保持对现代剪纸特点的认识，位得连接艺术的两端是现代剪纸赖以生存的墓础。但剪纸艺术毕竟是状物抒情之物，现代剪纸艺术中的刀味纸趣等技法因素终究是方寸间的掌中情怀，的确难载大道.俏若剪纸负重超载必然陷入举步推艰的境地。自然界气象万千，物象万别，在众多的艺术形式中，现代剪纸仅以黑白两极色就囊括了世界万物，创造了剪纸艺术特有的单纯美，井以其摄人心魄的艺术魅力而倍受人们的欣赏。现代剪纸的探索和实验精神，应当是我们艺术创造的精神主旨。

剪纸艺术从传统、民间走向了现代，并成为现代艺术中的一朵奇葩。