边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。
所谓边款,
一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。
它起源于隋唐。
当时制印部门的工匠,
只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容,
虽然还称不上艺术,
但已形成了边款艺术的雏形。
正是有了这些简短而又草率的原始边款,
后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。
边款艺术的发展与石质印材的发现、应用有极其重要的关系。
隋唐宋元时期,
官印边款之所以文字简短,
可能所用质地坚硬的金、玉等印材有关,
与当时印章仍以实有关。
而随着印章至明清时已发展成了一种艺术品t艺术性也自然而然地形成了。
可以这样认为:边款艺术几乎是与流派印章的兴起步的。
明代的文彭、何震在这一领域内是杰出的拓贵了邓石如、丁敬之后,
历代篆刻家在边款创作中以用刀风格及种类的变化而各显神通。
这一时期的边款风书水准之高,
堪称空前,
并因此呈现出百花齐放、争奇斗,
荣局面,
成了边款艺术史上最光彩夺目的一页。
边款在形式上有阳款与阴款之分,
在用刀上有单刀、冲刀、切刀及冲切兼用之别,
在书体上融真草隶篆、一体,
在风格上雄强与婉约并存,
在内容上则由作者单刻印的年月和署名,
发展为或有感而发,
或叙事抒情,
考辨,
涉及面极其广泛。
这样,
边款就成了一门集书法章法、绘画及文学、史学于一体的综合艺术。
[边款刻法]
先将印章要刻的一面用墨涂一遍,
这样能看清用刀的效果。
如刻一面边款,
应当是刻在印面的右边,
盖印时其款就在左边,
这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。
具体的刻法是:用刀角切刻下去,
“点”以刀上锋侧势切刻,
“横”以刀锋由右向左下行刀,
下刀时略重,
“竖”下刀时略重,
“转折”一般单刀刻,
转折处分两刀完成,
有时看起来像一刀。
懂得单刀楷书边款刀法后,
多临多练即可掌握。
至于行草印款可取法邓石如、吴让之,
魏碑可取法赵之谦,
篆书可取法吴昌硕诸家。
印款的创作应注意两点:一是文字可记事、记兴、记时,
也可发表艺术体会与见解,
但文句要清雅有味;二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果,
使其相得益彰。
[边款拓法]
工具需有棕帚、拓包、砚台、墨、羊毫笔、清水、拷贝纸、连史纸等。
先将印款面擦干净,
然后用毛笔醺水涂石面使其微湿,
水中也可以加少许浆糊。
然后将连史纸(或薄而匀的宣纸)蒙在石上,
正面朝上,
这样纸贴石面部分全湿。
然后将拷贝纸覆盖在连史纸上,
用棕帚在拷贝纸上刷,
开始要轻一些,
不能因湿而把纸穿透。
换纸仅覆在上面按擦,
使连史纸完全陷进边款字口内,
锋芒清楚,
然后用拓包上墨。
其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁,
不能用宿墨。
拓包要少蘸墨,
使其受墨平匀,
可先在纸上试一试(墨不可太浓),
然后在纸上快速地拍打(不能平拖),
墨色逐步加深。
墨色浓厚发光的称“鸟金拓”,
淡墨浅浅地匀拓的,
称作“蝉翼拓”,
但都以字口清晰为要点。
拓好后等墨干即可将连史纸揭下,
拓款就完成了。
