蔡树农：孙晓云的“女红”

来源：美术报
　　

女书法家孙晓云曾把女性写书法比作“女红”。现在的年轻女性已经不知道“女红”的含义了，在古代，“女红”可不管大家闺秀还是小家碧玉，几乎是人人皆能的。“女红”是一种日常状态，书法也是。所以，孙晓云的“女红说”似乎不是对书法的要求，又可以说是对书法最大的要求。“书法有法”的出典是不是源于“女红有法”的联想？

　　“庚寅新春友人聚餐，席间杨沐谈起有弟兄持宫里秘藏乌丝栏笺纸五十页送他，嘱索吾一幅《陋室铭》，杨兄赠吾五十除半二十五页作为交换，吾即应允。次日即收到宫笺，细观皆有针眼定格，划有朱砂细线，谓朱丝栏也。啧啧相称，观止观止，今有幸试笔，如见古人，如沐春风。晓云书并记。”

　　朱丝栏笺配孙晓云书太“女红”了。“书法有法”的孙晓云大概不会对楼兰残纸的纸张感兴趣，那是喜欢“穷乡儿女”的男书法家们热衷的玩意，孙晓云做到不反感就不错了。谁说女人没方向感、没主见了？女人的固执有时比男人厉害得多，成功的女性深刻领会知彼知己的道理。孙晓云运用“女红”观察书法、实践书法、守护书法，要让她放弃“女红”的本位，她是坚决不干的。当然，“女红”不仅仅出细活，“粗活”搞几件对掌握熟悉“女红”的孙晓云岂不小事一桩！于是，孙晓云书苏东坡诗“黑云翻墨未遮山”飞云纵揽的爽健，与“五月十日小女成婚，亦是人生一大事也。来年若添外孙，定刻孙姥姥一印”的慈母情怀互为一体，粗细并存，见血见肉。割裂任何一面，都不是完整的孙晓云。4月15日，孙晓云的“女红”书法在中国美术馆第二次全新亮相（报道已见本报上期第5版）。赏读她的作品不要理会什么视觉效果、展厅效果，而是静下来慢慢品味，顺着她的心境、笔触一路“女红”下去：“如果我至今仍默默无闻，也许我一生的目标只能是不断完善自己，但是今天，时代与社会给了我一个平台，在肯定我的同时，也赋予了我一份责任。”

　　孙晓云的斋馆名取“未了斋”，“女红”未了，书法未了。


蔡树农