翟永华的书写,对钟繇和二王的楷书、魏碑以及小篆都有钻研，而他的发力则在楷书，尤其对钟繇和二王的楷书一直辛苦不断。
翟永华的楷书书写笔致不激不厉，娴静温婉；结字点画沉实，自然安稳，舒朗宽绰，其中又不乏浑厚凝重的韵致。读他的楷书，给人的感觉总是清新明丽的，有时像是溪水边的闲庭信步，有时又像石岩上的煮水品茗。
小楷书写需要很好的耐心和一丝不苟的能力。一件好的小楷作品从技术层面说，最重要的是对一个一个精微细节的耐心处理。相对用笔操控愈加讲究的重要而言，结字造型相对弱了些。翟永华是不缺少耐心和细心的，所以他的书写能稳得住，关注精细。在这样的前提下，翟永华的书写用笔力避花哨，由初始的顿挫有致、方正谨严渐渐地转化到起伏安闲、呼应合度、扭续自然、圆通洒脱上来。书写中弱化了一些部分的同时，其他方面便强化了起来，个人风格也随之突显出来。在近年的书写格局里，人们也渐渐地认识了他的楷书写作。对于学习来说，翟永华的悉心积累是有效的。积累是在反反复复的磨笔头儿，修炼自己的心性。这种积累是必要的，同时也是在迷茫中寻找和发现自己。翟永华的为做又是成功的。
翟永华的楷书强调毛笔在纸面的书写，摆脱一笔一画中"做"的痕迹。"做"也是有层次的，不懂"做"的人，"做"出来的是做作；懂"做"的人，"做"出来的是自然合度，让阅读的人看不出"做"的痕迹。翟永华的书写是属于后一种的。于书法艺术而言，如果没有"做"的准备也是很难进行的。自由自在的状态是容易被人们欣赏，而这被欣赏的一笔一画又是在千万次"做"中完成的。想到此，我愈加佩服翟永华的"做"功。于小楷而言，似乎就更上一层。
莫友芝在《郘亭书画经眼录》中说："书本心画，可以观人。"翟永华心态平和，面对纷繁的变化，采取冷静的态度，潜心于自己古雅可人、恬淡平和的书写格局里。读着翟永华温文尔雅的书写，自然可以想到他的精神气质。他不尚阔论高谈，扎实苦学，深沉冷静，为人又平实谦和，实现了书与人的相互滋养。诚如刘熙载在《艺概》中所说："书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。"
心清可入古，笔简自出新。经历了中国美术学院和中国艺术研究院的学院打磨，我相信翟永华会更加的沉静，优游于古人的斋馆下，信步在他的楷书园囿里。
