说到画家郁风，她年轻时，黑白两色的自画像，一双热烈无畏直视前方的大眼睛，完全不同于民国其他才女画家的优雅婉约和闺秀温柔，更像她的名字，大气，豪放，开朗，无所畏惧，就像古风中的那句诗：“大风起兮云飞扬。”
听郁风，从网络视频，看央视《大家》。主持人采访她和黄苗子先生，一对神仙眷侣，共同回忆在监狱里、劳改中蒙受的那些不白之冤，夫妇俩竟然没有恨，没有怨，没有怒，没有生命的休止符，听到乐观毫不在乎，说着说着女主人就顾自哈哈大笑。
读黄老头苗子先生，一个小个子男人的才识智慧幽默，以及此生和画家郁风的美满姻缘，让他即便成了阶下囚，即便下放时受尽苦难折磨，一样在给爱妻的信中报喜不报忧；当生命的繁华落尽，剩下的是艺术上夫妇彼此间不断超越。
在太多的当年“二流堂”名人的回忆文字里，都能读到他们这对神仙眷侣的身影，站在更高一级台阶上的黄苗子，一直躲在郁风的背后，包括郁风的那些绘画，往往题字的都是先生。“不遇天人不目成”大概是上天早就给他们安排了此生良缘。
一九三五年八月，上海著名的《良友》杂志第108期上。作者署名：郁风女士。发表这幅作品时，《良友》的“编者按”写道：“郁风女士，为文艺家郁达夫先生之侄女公子，作画潇洒豪放，笔触流动，为现代女画家之杰出人才，上图即为其近作自画像之一。”
有文字资料说：郁风当年画自画像，不同于当时的那些绘画才女，她找来一块大红布，往头上身上一裹，就像奔放的西班牙女郎。
要说整个自画像，最和今天的时髦女子相近的，我觉得就是那张性感紧闭的厚嘴唇。怎么看都有些熟识，突然想起了旅法女画家潘玉良，是的，师从，原来郁风正是潘玉良的弟子。青出于蓝而胜于蓝。从自画像的大气规格和那双逼视世界的炯炯目光。她比潘玉良更富有家国情怀，她比潘玉良更能与人融洽，她比潘玉良姻缘更幸福，她比潘玉良更能坦然面对生命的困苦。
在传记作家李辉的笔下，说到秦城监狱的郁风：放风时，偷偷抓一把小草放在口袋里，再抓一点带青苔的泥土放在裤脚管里，然后把它们放在一个肥皂盒里养着，每天给它浇水，看着小草生长，然后想象，小草是树，青苔是草原。
读完这段文字，我回头看郁风的自画像。看她的那双大而热烈的眼睛；看她两道细长的眉毛，先是上斜，再略微下弯，椭圆的脸庞，被头巾稍稍遮住左额。这幅画给人的感觉就是爽朗豪放，个性十足，像春天的风暖中有冷，冷中的清新和热烈，扑面而来。
同时在那一期杂志上，还有一幅署名苗子的漫画插图。我相信良缘天定，因为一本《良友》杂志，把两个艺术男女青年拉拽到一起。一个以自画像的形式，一个以漫画插图的形式，同时出现。自画像的名字叫风，作者的名字亦是。
