小暑之后，天气始热。借助现代消暑方式，人们总能获得清凉。其实在没有空调、风扇的旧时，古人也能觅得凉意，如清代界画名家袁江的《骊山避暑图》（见图），便是很好的例证。
《骊山避暑图》轴为绢本，青绿设色，纵224、横134厘米，首都博物馆藏。画右上有作者楷书题“骊山避暑图，壬年壮月以南宋人笔意拟之。邗上袁江”，并钤两枚作者印章。画作以唐明皇在骊山九成宫避暑游乐为题材，构建出一幅纳凉胜景。图中山势巍峨，峰峦起伏，营造出一片清凉。云烟缭绕，雾霭缥缈，让藏匿殿宇楼阁的山显得更加峻险，特别是画轴左上高耸的山，形如枯树虬枝。树不多，却恰到好处地点缀其间，让山显得更加苍翠。山下湖水一片，一船在行，多船靠岸。阔大水面烟云弥漫，直衔远山，在留白中让水意直透画面。山水清幽，处在群山环抱中的重檐层扉、宫殿楼阁更显华美壮丽。前殿牌匾上的“九成宫”三字清晰可鉴，后面是高台筑就傍依高山的重檐歇山顶式主殿，其复杂的十字歇山顶上的高峻四方攒尖，甚为奇特。尺度宏大的庑殿顶，翼角舒展，尽现唐代建筑严整开朗的宏伟气魄。主殿后，山势峭拔，一座亭桥和小宫殿若隐若现。宫苑内众人往来其中，周围草木扶疏，花影阑干，一片人间胜景，真是避暑纳凉的好去处。
整个画面将富丽堂皇的楼台建筑与巍峨壮阔的山川景色巧妙结合，构图繁复，规模宏大，气象雄伟，可谓是袁江界画的代表作。此图最耀眼之处，是画面上呈现出的明亮艳丽色彩，这也是袁江画风的特点之一。传统绘画中的石青、石绿多用于山石，袁江将其用于建筑的绘画设色则别具一格。画面上，群山环抱的宫殿瓦顶用纯石青、石绿平涂，与朱红的廊柱交相辉映。大面积的山石树木、开阔的水面则以水墨淡色渲染，以衬托金碧辉煌的壮丽建筑和青绿璀璨的秀丽山水。
袁江（？—1746），字文涛，江苏扬州人，善画山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水画法，所作多为绢本，山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚重；林木仿宋代郭熙、李唐、马远诸家，被推为清代“界画第一”。袁江在画中前殿牌匾上书“九成宫”（今陕西省宝鸡市麟游县），在画右上题名骊山（今陕西省西安市临潼区）避暑图，而九成宫不在骊山，这种地域式错误的“拉郎配”是何因呢？
骊山是秦岭的一支山脉，海拔1302米，山上松柏长青，壮丽翠秀。自周秦汉唐以来，一直是皇家园林地，离宫别墅众多，是古今驰名的风景游览胜地。唐玄宗时再次扩建，取名华清宫。因为此处风景秀丽，温泉众多，易于消暑纳凉养生，唐玄宗、杨贵妃在此居住长达11年。所以，后世用“骊山避暑”多代指唐玄宗与杨贵妃的故事。如北宋画家郭忠恕的《明皇骊山避暑宫图》，便是此意。九成宫始建于隋，唐太宗时扩建，是唐代著名建筑群和避暑夏宫。九成意为“九重”“九层”之意，为巨大，在后世诗画中变成一个艺术题材，并不实指地点，如清代陈文述的诗句“唐室方炽昌，骊山九成出”。
“九成宫”与“骊山避暑”相处一画，看似风马牛不相及，其实却寓意深远。康熙四十一年（1702），居于扬州的袁江，在酷暑难耐的八月，将避暑离宫移植于避暑胜地，纵情山水，直宣心意，那是怎样的一个惬意舒坦！即使今日的我们，依旧能从画中穿过厚厚的光阴，寻得丝丝凉意。
