20世纪30年代对中国来说是至关重要的10年，从九·一八事变到华北事变，再到卢沟桥事变，日本侵略军侵占中国东北，蚕食华北，直至发动全面侵华战争。彼时，许多外国记者、外交官和知识分子聚集在中国，目睹了日本帝国主义对中国的侵害。其中便包括了摄影师瓦尔特·博萨德与罗伯特·卡帕。他们都试图通过摄影成为战争中的“第三只眼睛”
。
正在清华大学艺术博物馆举办的“瓦尔特·博萨德与罗伯特·卡帕在中国”摄影展首次同时展出这两位杰出摄影师的作品。本次展览由瑞士摄影基金会和清华大学艺术博物馆合作举办，包括了瓦尔特·博萨德和罗伯特·卡帕的摄影作品、珍贵的文献和影像资料共170余件展品，其中，瓦尔特·博萨德的作品109件，罗伯特·卡帕的作品33件，文献及影像30余件。展览分为“第一次国民大会和日本占领中国东北（
1931年） ”“西北探险（ 1933 - 1936年） ”“日本全面侵华（ 1937 - 1945年） ”“农村动员（ 1938年）
”“延安之行（ 1938年） ”“罗伯特·卡帕和瓦尔特·博萨德——来自汉口的平行报道（ 1938年）
”六个单元，全面展现了1931年至1938年之间，中国南京、北京、上海、东北三省、重庆、青海、山东、内蒙古、武汉、延安、徐州等地的风貌。
据介绍，罗伯特·卡帕是当时声名远扬的战地记者，来中国一行是为荷兰制片人尤里斯·伊文思的影片《四万万人民》担当摄像师。卡帕把中国人民对日军的抵抗看作欧洲反法西斯斗争的平行运动，他期望能在前线捕捉到振奋人心的报道。瓦尔特·博萨德是《柏林日报》
《图片邮报》和《生活》等杂志的瑞士记者，曾经在中国生活和旅行8年，他的作品为西方世界所关注。
瓦尔特·博萨德和罗伯特·卡帕曾是好友，都曾为《生活》杂志工作，他们的照片相辅相成——后者近距离视角和戏剧化的倾向，与前者将几个关键场景与战争信息相结合的尝试很容易融合在一起，
《生活》杂志等出版物的报道中常常同时采用他们的摄影。瑞士摄影基金会馆长、展览策展人彼得·普夫伦德介绍，他们不约而同地报道类似的事件、洞察相同的战争画面，然而他们表达的方式却有所不同：瓦尔特·博萨德对中国文化有着深入的了解，在中国拥有广泛的人脉，其中不乏当时最有影响力的一群人，他多次亲身远行考察了解中国，曾长期居住在北京，浸染在中国的日常生活之中，“罗伯特·卡帕是怀着理想主义愿景来到中国的，他在中国仅仅停留了几个月，作为一位流动摄影工作者，他的拍摄任务充满困难，即便如此却还是记录了大量令人震撼的故事”
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本次展览将持续至2020年5月3日，这也是继“世相与映像——洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国”之后在清华大学艺术博物馆举办的第二个专题摄影展。
