李明峦诗 农恒云
广西书法家农恒云是我的乡邻，我俩同为壮族人，农恒云是大新人，与我的出生地天等县相隔仅40公里许。农恒云书法出道很早，
20多岁就入选中国书协主办的首届中国书坛新人新作展，全国第五、第六届书法篆刻展览，92’怀素书艺研讨会暨草行书作品展等重要展览，而立之年已成为广西最年轻的中国书协会员，后来又荣获广西首届中青年“德艺双馨”文艺家和广西自治区政府颁发的最高文艺奖“铜鼓奖”
。
农恒云在南宁求学时，正值改革开放初期。其时，全国文艺百家争鸣、百花齐放，一派欣欣向荣的盛景。南宁市青年书法家李雁获得国际书法比赛一等奖，沈鹏先生曾专门为其书法作品集作序，传为美谈，促进了广西书法教育的繁荣。南宁书法夜校一度成为当时全国规模最大的书法课堂。在那里，农恒云认识了陈政、朱敬华、钟锦荣等广西书坛名家，并且得到他们的悉心指导，受益匪浅。陈政是一生钻研“二爨”的书法大家，钟锦荣则于《书谱》别有受益，人称“草书先生”
。这“二爨”与《书谱》相师、相资为用，深厚、俊逸兼而得之。农恒云深知“水之积也不厚，则其负大舟也无力”
，他徜徉在古拙和流丽的意蕴里，通过自己的勤学苦练和悟性，将早期的审美追求化育成一幅幅翰墨淋漓的书法佳作，在当时国内多个重要的书法展览中频频亮相，特别是其草书作品，常常引人驻足品评。
一般人写草书，容易流于浮滑、尖刻，喜于缠绕，貌似笔飞墨舞实则毫无生气。汉隶的用笔因迟涩凝重，故笔笔能留得住，可以避免草率、轻滑、含糊的毛病，可是这种书体笔画中间的实感和涩行之妙却容易被忽视。农恒云的书法具有浓郁的文人气息，却没有丝毫纤弱浮怯的毛病，这与他善于化碑入帖的笔法相关。农恒云深谙清初书法名家包世臣所倡导的用笔的“中实”之道，钟情于《散氏盘》
《钟鼎文》 《张迁碑》 《开通褒斜道》 《石门颂》等篆隶书经典。清人笪重光语：“人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。
”游丝最见功力，亦最见才情，将心灵律动赤裸裸流泻在纸上，其要妙之处就在于笔实。农恒云成功地把汉隶笔法的精妙之处融入到草书创作之中，用古人作书的疾涩之道巧妙地化用为“涩”与“留”的和谐统一，使其草书避免了纤弱浮怯的流弊。
我们从农恒云不同书体的几幅作品中，可以一叶知秋地品读到他书法的妙处。早期代表作《龙门石梁联》隐透着农恒云深厚的篆隶笔法基础，其直接取法汉碑《石门颂》
，结字开合严谨，用笔方圆结合，线条凝重干练又不乏艺术的灵动追求，作品格调显得貌丰骨劲。 《李少鹤诗》 《李明峦诗》
《东浦荷香》则是农恒云近年为其“翰墨时音”书法个展创作的几幅作品。大草作品《李少鹤诗》直取盛唐草书气象，特别是《张旭古诗四帖》之韵，笔法大开大合、大收大放，结字变化丰富，墨法酣畅淋漓，枯湿浓淡尽显其致，形成气势奔放跌宕的艺术效果，同时表现出他具有深厚的笔墨技巧和强烈个性表现的创作意识，符合当代书法语言的审美理想。扇面《李明峦诗》可谓韵法皆俱，此作品以行为主，参以正、草笔法，求其变化，在行笔中又讲究上下呼应、左右揖让，显得字字圆秀，魏晋格调、韵味自然流露，可以看出作者在“二王”传统笔法中浸染时日已久。行楷作品《东浦荷香》则峰回路转，一反农恒云多以行草示人之常态，一看便知在颜体的基调上，藏锋用笔，结字平直宽博，严谨持重又不失灵动之气韵，作品虽字字独立但笔墨语言仍很丰富，大小穿插，前后照应，以篆隶笔意入行楷。农恒云在书写过程中始终秉承着不激不厉的风规，对经典笔法心怀敬畏，一位真正的书家的笔力、心力、学力等综合素养毕现纸上。
2018年暮秋，农恒云带着他学书40余年的成果，曾北上山东高密、青州举办“翰墨时音”个人书法展览。300年前，高密诗派著名诗人李宪乔不远万里出仕广西崇左、柳州、桂林等地，以诗会友，以诗传道，对两地的文化交流产生了深远的影响。农恒云的书法展览续写了南北两地文化交流的新篇章。中国书协理事、山东书协常务副主席孟鸿声赞叹：“当年王羲之南渡，书风大变，而今农恒云的北上，则给红高粱的土地吹来一股南来的壮民族文化的清新隽永之风。农恒云的作品散发出一种内在的脱俗气质与高雅韵味，点画干净，起讫分明，锋芒内藏，墨色温润，富于书卷气。
”著名文化学者罗杨为农恒云个展亲书题记为“翰墨时音” ，他从农恒云的书法作品中读到了“富有诗意的情怀”
，言其不在人事物的圈子里徘徊，眼睛盯的不是名利的世界，而是在天、地、人的艺术大境界里遨游。
纵观农恒云的这些书法作品，有三大特点。其一是根植传统，受广西自然环境、人文环境、生活环境的影响，受地域文化和民族文化的熏陶，形成了自己的清秀儒雅书风，与山东齐鲁地域书风有着明显的差异，故能引起当代书坛的关注。其二是包容性很强，他的书法呈现出守正与创新的和谐统一，碑帖结合，线条具有独特的质感，已经初步形成了自己的风格。其三是作品的书写内容非常精彩，跟我以往印象中他的书法面貌大相径庭，作品的文化内涵更加丰富，书写的内容大多出自高密诗派诗人咏山东和广西两地的诗文，也有他的家乡大新县土司流官的诗文。书家与书作、内容到形式有机结合，从而相得益彰。
改革开放以来，广西书坛从“广西现象”的出现，到“八桂书风”的形成，正在慢慢改变着广西书法在国内处于相对劣势的局面。一个地区历史文化的形成和发展绝不是孤立、封闭的，它必须与周边及外来文化不断地接触、融合，必须有一种宏阔的包容与开放的情怀，碰撞和吸纳外来的精英文化，才能不断发展壮大。所以我们应该勇敢地走出去，通过办展、交流、研讨等途径，突破独守一隅的自守状态。借鉴传统文化的不同地域风格、流派，并加以陶冶，对于探讨广西地域性的书法艺术，探索不同于其他地域的书法风格，进一步提升“八桂书风”的文化价值具有积极的时代意义。从这个角度看，农恒云勇于走出广西举办个展意义深远，值得大家借鉴。
