在文物艺术品拍卖会上，经常可以看到一些女性收藏家、女性藏友的身影，随着艺术品收藏投资市场的进一步发展，女性收藏家、女性藏友的数量也呈现逐渐增加的趋势。
值得注意的是，女性收藏家、女性藏友曾经长期未能受到市场的重视。有的人认为，女性应该相夫教子、操持家务，不应该涉足艺术品市场，而耗费太多时间、精力和钱财。有的人则表示，在艺术品收藏市场上男性比女性占有优势，女性不可能在文物鉴赏、艺术品辨别方面超越男性，也决定了她们不会有太大的发展潜力。可以说，这些观点是非常片面的。
近几年来，艺术品市场呈现多样化的发展趋势，也进行了持续多年的调整，表现出人员分工更细、收藏门类更繁、市场形式更多等特点。拿拍卖行来说，在人员分工方面较之以前更为细化，如以前设置的中国书画部门，如今很多拍卖行都将其拆分为古代书画、近现代书画、当代书画等多个部门，这样做的好处是分门别类、各司其职，拍品征集思路更加清晰、方向更为明确，在服务客户方面也更为便捷。
业内人士认为，女性对色彩、装饰、饰品的敏锐感觉使得她们在宝玉石等门类艺术品辨识方面有着独特优势，近年来愈来愈多的女性开始涉足艺术品收藏与投资，体现了市场对她们的认可。有的女性收藏家、女性藏友凭借过硬的自身素质，逐渐成长为艺术品拍卖行的领导者、部门经理；有的经过多年的摸爬滚打，成长为著名收藏家、收藏投资经纪人，就证明了这一点。
其实，女性收藏家应该在艺术品收藏市场上占据一席之地，她们的作用是不容忽视的。宋代女词人、婉约派代表、有“千古第一才女”之称的李清照是女性收藏家中的佼佼者。她出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础，出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于《金石录》等书画金石的搜集整理，成为千古绝唱。
香港的张永珍是当代女收藏家的典范。张永珍出身于古董世家，祖父张楫如以擅刻扇骨名闻一时，父亲张仲英是民国时期上海有名气的古董商，在外滩开设“聚珍斋”，专门经营古玩，像仇焱之这样的陶瓷收藏大家当年也经常光顾他的“聚珍斋”，哥哥是堪称当今海内外古董巨擘的张宗宪。张永珍自幼受家庭熏陶，对中国传统文化艺术一直颇有兴趣。事业上的成功并不能湮没张永珍在收藏界的美誉。她收藏瓷器，在很大程度上是受到了其兄张宗宪的影响。只要是她看上的拍品，常常是价格再高也要拿下。她说：“中意就要买，再贵都值得。”张永珍还热心公益事业，捐款过亿元而不广为人知，多有善举而不事张扬，这体现了她处事的冷静低调。
笔者还了解到，湖南有一位女性收藏家慧眼独具、矢志不移，因收藏了数十张古代木床而名闻一方。古代木床体积大、占地方，为此她不得不租用大量的场地来放置、收藏这些庞然大物，不舍得卖掉一张。
古往今来，女性收藏家层出不穷、英才辈出，这源于她们对中华文化的热爱，体现了她们对收藏事业的坚守。艺术品市场的繁荣与发展需要男性收藏家的奋力开拓，也离不开女性收藏家的参与和经营。
