清末皇室溥氏家族里，擅长棋琴书画、诗文、音乐、戏曲的不在少数，其中最具代表性的当推“四溥”，即溥儒（心畬）、溥伒（雪斋）、溥僴（毅斋）、溥佺（松窗），后因溥儒移居我国台湾地区，遂增溥佐（庸斋），但仍称“四溥”。
“四溥”均为爱新觉罗氏，属皇亲贵戚之列，本应享尽荣华富贵，但辛亥革命后，由于时代更迭，往日华贵俱付一江春水，唯有以诗酒书画遣兴，或对月吟哦，或临窗度曲，或操觚染翰，或弄缦抚琴，聊寄闲情，或为生存以画为生。1925年他们曾结社“松风画会”，为家族雅集，最初的发起人是溥伒、溥儒、溥僴、关松房和惠孝同等人，“四溥”为其中坚。溥伒任会长，商定一周一聚、一年一展。后又形成“松风九友”，目前有两种说法：其一，溥伒（号松风）、溥儒（号松巢）、溥僴（号松邻），溥佺（号雪溪）、溥佐（号松堪）、关稚云（号松房）、祁昆（号松厓）、关和镛（号松云）、惠均（号松溪）；其二，无关和镛与惠均，另有叶昀（号松阴）、启功（号松壑）。但无论哪种说法，“四溥”都名列其中。
“四溥”书画风格由于受到清宫院画影响，恪守传统，落墨精谨，设色幽雅，气象雍容，在民国时期，他们无疑是京津画坛的主流。“松风画会”因为是宗室发起，当时许多善于绘事的逊清遗老也参与其间，如螺洲陈宝琛、永丰罗振玉、武进袁励准、宗室宝熙等，不过后来这些人或因年事已高，或因故离开北京，多与“松风画会”没有什么联系了。
“四溥”各人的艺术造诣不尽相同。关于溥儒，我们介绍得比较多了，不再赘言，这里着重介绍一下其他“四溥”。
雅俗共赏的溥伒
溥伒（1893—1966），号雪斋、南石、琴徒、松风主人，别署怡清堂、松风草堂。清惇亲王奕誴长孙，五岁时过继给道光皇帝第九子孚敬郡王奕譓为孙，正蓝旗，封固山贝子爵，并参与校理清宫所藏书画。溥伒幼年受到皇室良好的教育，饱读诗书经史，能文善赋，宣统二年（1910）任爱清门行走、备引大臣、前引大臣，成为御前行走的侍从官。清帝逊位，溥伒的仕途也就此结束，辛亥革命以后，不再涉入政界，改以书画为生，曾任辅仁大学美术系教授二十余年。1925年，发起成立“松风画会”后，真正的掌门人就是溥伒。他善操琴，20世纪40年代还与张伯驹、管平湖、查阜西等人发起组织了一个古琴研究会，并任会长。其绘画精于山水和鞍马，因为曾有很多机会观摩宫中藏画，故其山水常以古代名作为母本，承绪了前辈名家的某些特色，创作走的是宋元一路，用笔纯熟，无论山、树、瀑布、庙宇、人物，都能得古人之精要，在北京画界有一定影响。其鞍马远取韩幹、李公麟、赵子昂，近受郎世宁影响，但笔墨清新，有起讫顾盼之致，保留了中国画的传统作风，作品笔致细腻传神，格调苍浑秀逸，为北方京华地区画坛主流。他的法书有“二王”之风范、南宫之笔力、欧波之韵致。
工细艳雅的溥僴
溥僴（1901—1966），号毅斋，满族，北京人。溥僴7岁读私塾，23岁以后专攻书画，精心临摹宋元真迹，又常对花鸟虫鱼等写真，30岁已经成名，在琉璃厂荣宝斋、清秘阁等处挂笔单。曾于北平、上海等地多次举办个人画展，颇受好评。1952年入中国画研究会，1958年聘为北京中国画院画师，作品多次入选全国美展。溥僴绘画继承了宋代的写实传统，在写生基础上创作，同时，他善于引用西洋技法，特别是在渲染中融入西画的透视与用光，绘画精于花鸟，常将射猎所得制成标本，以备临摹，作品形象逼真、神态生动，用笔细劲谨严，风格工细艳雅、用色讲究、着色古艳，喜亲手研制调和，且不用宿墨。他的小写意花卉颇具文人风范，作品松活、清雅。
笔墨苍劲的溥佺
溥佺（1913—1991），字松窗，溥佺之六弟，笔名雪溪、尧仙、健斋，满族，生于北京。溥佺自幼酷爱书画，参加“松风画会”后，曾随溥雪斋先生学习画马，还从关松房先生处专攻山水。在这些名师的指点之下，加上自己的勤奋，溥佺画技日渐成熟。1936年参加周肇祥主持的中国画学研究会，同年，辅仁大学校长、著名历史学家陈垣在辅仁大学设立美术专修科，后改为美术系，陈垣力邀溥雪斋任导师兼主任。溥雪斋又聘溥松窗为辅仁大学美术系讲师，教授国画。那时他才23岁，可见松窗先生的绘画功底非同一般。后又任北平艺术专科学校教授、北京大学美术补习班教授。1953年加入北京中国画研究会，并任执行委员和秘书处主任。1956年同徐燕荪、王雪涛、董寿平、陶一清等人数次沿着红军长征的路线写生，与徐燕荪、王雪涛等名家合作创作《长征》手卷。1958年被聘为中央文史馆馆员，同年入北京中国画院。
溥佺擅长诗文、画马和花鸟，兰竹堪称一绝。创作讲究中西融合，受元代赵子昂和清代郎世宁的影响最大，尤注意素描和透视学。溥佺也有画大画本领，一生中有多幅丈二以上大作，这些作品气势宏大、笔墨苍劲。他的书法飘逸圆润，结体内含奇趣，与画风十分匹配，相得益彰。有人这样评价溥松窗：“他是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。”
精于画马的溥佐
溥佐（1918—2001），号庸斋、松堪，北京人。溥佐是清王道光皇帝的曾孙、贝勒载瀛之子、宣统皇帝的堂弟，自幼在父爱新觉罗·载瀛及兄溥雪斋、溥敦斋、溥松窗的熏陶下，酷爱书画，并有幸欣赏和临摹皇宫内府历代藏品真迹，故而艺术修养渊深，6岁有“画马神童”之美称。1937年加入溥雪斋创办的“松风画会”；1944年与堂兄溥心畬合作在天津举办扇面展览，广受好评；1946年任北京大学出版部职员；1952年加入中国画研究会；1959年应聘任天津河北艺术师范学院国画讲师。由于溥佐长期在美术院校任教，学生无数，桃李满天下。
溥佐从小酷爱画画，自幼得父兄真传，并有欣赏和临摹皇宫内府藏画的机会，艺术修养渊深。他擅画花鸟走兽，尤擅鞍马，兼作山水，其风格立足于工整精细的宋代绘画传统，并吸纳元明清以来优秀的花鸟画家之所长，其画风典雅富丽，成就卓著。新中国成立后，溥佐在天津与孙其峰、孙克纲、王学仲、王颂余、萧朗、赵松涛、穆仲芹并称为“天津书画八大家”。溥佐还喜好曲艺，常常邀请曲艺名人聚会，席间挂出自己的画作并分别编号，嘉宾即席表演之后还可以共同猜谜、游戏、掷骰子，分出名次就可以取下画作带回家。
