17世纪法兰德斯美术

17世纪法兰德斯美术
　　在尼德兰反抗西班牙统治的斗争中，南方地区并没有像北方那样彻底摆脱西班牙控制，该地区与西班牙妥协后，称为法兰德斯，也就是现在的比利时。仍然受到西班牙和天主教势力影响的法兰德斯，其美术具有鲜明的巴洛克特征。在法兰德斯，没有形成其它欧洲地区美术界群星争辉、不同美术家各领风骚的局面，当地美术家全都被一位高高在上的王者遮住了身影，这位王者就是鲁本斯。 如果说意大利人贝尼尼是巴洛克雕塑的最大代表，那么鲁本斯(Peter Paul Rubens，1577--1640)就是巴洛克绘画的最伟大代表。鲁本斯不同于意大利巴洛克画家，他基本上从事架上绘画，很少创作大型壁画，但在相对小型的画面上，他却获得了极为生动、极富戏剧性的效果，那慑人的力量并不亚于宏大的天顶壁画。色彩是鲁本斯最有力的造型语言，他深深懂得色彩的对比和组合具有何等魅力，鲁本斯的华美艺术给他赢来了巨大声誉。鲁本斯充满活力和热情，气势磅礴的画艺对后代的浪漫主义美术家极有吸引力。
5：17世纪荷兰美术
　　在这块17世纪欧洲最自由开明的土地上，新兴的资产阶级取代了封建贵族，成为社会生活中的主导力量。资产阶级的要求和趣味，决定着荷兰美术这一黄金时代的独特面貌。贴近当代现实生活的肖像画、风俗画、风景画、静物画流行起来，成为荷兰美术的主要体裁。阿姆斯特丹、哈莱姆、德尔夫特、马得勒支、莱顿等城市涌现出一大批画家，他们的创作构成了丰富多采的17世纪荷兰美术全景。当时荷兰画家之多，大约只有15世纪的意大利能与之相比。
（l）肖像画家哈尔斯
　　荷兰绘画三大师之一的哈尔斯(Frans Hals,约1581/1585--1666) 在为当时的荷兰人留下他们生动的形象方面，取得了重大成就。他专门从事深受荷兰人欢迎的肖像画创作。 哈尔斯喜欢生动活泼的效果，力求在动态中自然地展示人物的特征，捕捉他们瞬间的神态，为此他运用了在当时极其大胆奔放的笔法，即迅速有力摆上画面的笔触塑造出一个个如生的形象。《吉卜赛女郎》(约1628)是他的画法和风格的鲜明例证。与文艺复兴盛行的庄重的肖像画不同，他选取富于表现力的刹那间嬉笑神情来描绘，速写式的轻快笔触，活灵活现地点染出一位性格爽朗、欢快俏皮的吉卜赛女人形象，观众仿佛能听到她的笑声。他自由的画法，可以与二多年后的印象主义者相比美。
（2）伦勃朗
　　伦勃朗(Van Rijn RembrandtHarmense,1609--69)在各类绘画体裁上都有惊人的贡献，从创作的广度和深度来看，他是当之无愧的最伟大的荷兰画家。代表作为群像画《杜普教授的解剖学课》(1632)。
（3）风俗画家和维米尔
　　在荷兰，这种描绘日常生活场面的绘画非常受人喜爱，不少城市都有自己的风俗画家，其中以德尔夫特城的风俗画家成就最为突出。尽管风俗画再现了不同的生活场景，但它最偏爱的题材还是宁静的家庭生活。霍赫(Pieter de Hooch或Hoogh，1629--1684)最著名的作品是《庭院》(1658)这幅画，以精确细腻的刻画展示了荷兰妇女的家庭生活。 特尔鲍赫(Gerard Terborch,1617--81)也是再现安逸室内生活的能手。特尔鲍赫的最佳作品，主要是在他定居代芬特尔后绘制的。他特别擅长描绘丝绸等织物，表现它们特殊的光泽和质感。他以精细的笔法，津津有味地描绘室内农饰华丽的妇女和陪伴着她们的男子，为后人留下富裕荷兰人生活一个侧面的写照。
（4）风景画家
　　一大批风景画家不断努力，荷兰风景画得到蓬勃发展。像其它体裁的画家一样，这些画家各有其擅长的领域，每个人往往守住他那受欢迎的题材，在这个范围内反复挖掘。我们知道，在17世纪从事理想风景画创作的法国画家和意大利画家，都是在画室中凭记忆或速写稿绘制风景画的。荷兰的风景画家，尽管更忠实地表现自然的本来面目，但也是在画室中从事创作的，真正面对实景写生创作，那是很久以后的事。 戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代风景画家中的佼佼者，他擅长表现江河景色。他的名作《乡村景色》(约1645)，真实地再现了荷兰的自然风貌。云天占据着大部分画面，压得很低的视平线把观众与河边景象拉近了，这种构图方式，成为荷兰风景画中常见的手法。 荷兰风景画全盛时期的代表人物，首推勒依斯达尔(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的学生霍贝玛(Meyndert Hobbema,1638--1709)。
（5）静物画家
　　作为独立的绘画品种，静物画是在17世纪才确立和流行起来的。早在古罗马出现过静物画， 17世纪的许多画家仍然很少从事静物创作，只有荷兰情况不同。由于热爱家庭生活的荷兰人对与此相关的物品感兴趣，促使不少荷兰画家投人静物画创作，从而使这个绘画体裁在美术史上占有了一席之地。 卡夫(Willem Kaif,l619--1693)或许是荷兰静物画家中最杰出的人物。卡夫的作品以善于用光布色著称，整体上更加概括单纯，从某种程度上，仿佛综合了伦勃朗和维米尔的一些特点。
6：法国罗可可美术
　　随着法国上层发生的这种变化，社会的风尚转变了，对生活环境和文艺的要求也转变了。这种变化首先体现在建筑及其装饰上，接着波及到绘画、雕塑和其它领域。 鲍夫朗(Germain Boffrand,1667--1754)，是一位充分体现这种新变化的建筑家。在创造优美、轻巧、生动的路易十五时代风格方面做出了巨大贡献。他为巴黎苏必兹府作的内部装饰(1734--1740)把罗可可风格的特色发挥得淋漓尽致。晶莹的水晶枝形吊灯、纤巧的家具、轻淡娇艳的色彩、盘旋的曲线纹样装饰和落地大窗，各种因素综合在一起，创造出优雅迷人的总体效果。 华托(Jean-Antoine Watteau,1684--1721)是18世纪法国最杰出的画家，也是罗可可美术最卓越的代表。华托以轻巧的笔触和柔和的色彩，尽力渲染一种如梦似幻的气氛，用来烘托那些动作优雅的情侣，十分生动地奏出了一曲"爱之梦"，但甜美中仍然有种淡淡的忧郁气息。正是华托作品经常透露出的这种欢乐短暂、"夕阳无限好"的韵味，使他超越了其它罗可可美术家，避免了浅薄的感觉。油画《热尔桑画店招牌》(1721)，这是他最杰出的作品，充分显示了他的卓越技巧。 最典型的罗可可画家是布歇(Francois Boucher,l703--1770)。他的作品反映了罗可可美术的基本特征。 弗拉戈纳尔(Jean-Honore Fragonard,1732--1806)是法国罗可可美术最后一位代表人物。最能代表他柔媚画风的作品是《秋千》(1766)。
7：18世纪晚期巴洛克美术
　　 到18世纪，巴洛克美术兴盛时代基本上已结束了，但在德国它却获得迟来辉煌。德国人开 始利用华丽而有气派的巴洛克风格兴建宫殿和教堂。 纽曼(Johann Balthasar Neumann,1687--1753)是德国最杰出的巴洛克建筑家。他的代表作维尔兹堡宫殿，尽力发挥着混合绘画、雕塑、建筑诸种手段创造生机勃勃效果的可能性。丰富的装饰、华丽的色彩，一切都把观众拖入目眩眼花的动态世界中。看一下其中皇家大厅的内部景象(1749--1754)，完全能对此获得一个生动的印象。
8：18世纪意大利风景画
　　在这个世纪盛行起来的大旅行，使意大利成为有教养的人必去的观光胜地。这种情况促成了意大利风景画创作的繁荣。 威尼斯画家卡纳列托(Canaletto,1697--1768)就是一位深受游客们赏识的风景画家。他擅长描绘意大利名胜，以明快的色调和光线，再现着那些著名场所、建筑和自然景观。《罗马君土坦丁凯旋门》(1742)就是这类作品的一个典型。 另一位威尼斯风景画家瓜尔迪(Francesco Guardi，1712--1793)也是位擅长描绘意大利风光的人物，不过他不像卡纳列托那样忠实描绘建筑物的精确形态，而是更注重传达情调和气氛。《运河景色》(约1750)就是一个体现他艺术特色的例子。 在皮拉耐西(Giovanni Battista Piranesi,1720--1778)的铜版风景画中，18世纪开始流行的、对能引发想象力的废墟的迷恋心情，获得了生动体现。这位主要在罗马从事创作的意大利画家，怀着对古罗马建筑的浓烈兴趣，认真刻画着那些体现了往昔光荣的断壁残垣，并把一种浪漫的情调注入其中。《卡拉卡拉浴室》(1761)向人们展示的，就是这样一种触发种种联想的图景。
9: 18世纪英国美术
　　19世纪下半叶，在光辉灿烂的文学映照下，英国美术的状况是相当可怜的，从文艺复兴以来，它无法与欧洲那些美术大国相比。16世纪在英国画坛执牛耳的是德国人荷尔拜因，17世纪在那儿称雄的是法兰德斯画家凡·代克。只有到了18世纪，具有自身特点的英国画派才开始出现。 威廉·荷加斯(William Hogarth,1697--1764)这位被称为"英国绘画之父"的画家，可以说是英国第一位在欧洲赢得声誉的、富于民族特色的美术家。荷加斯在绘画以外，亦很关心理论问题，他撰写的《美的分析》(1753)，就是一本至今仍在印行的美学著作。 到了18世纪下半叶，英国画坛最有影响的权威人物是雷诺兹(Sir Joshua Reynolds,1723--1792)。1768年，皇家美术学院成立时，他任首任院长。雷诺兹推崇古希腊罗马和文艺复兴意大利的美术，在一系列讲演中宣扬"纯正"的趣味和法则，大力倡导"宏伟风格"。 富有个性、卓越的画家庚斯波罗(Thomas Gainsborough，1727--1788)吸收了法国罗可可画家和凡·代克等人的某些特色，创造出自己生动轻快的风格。 庚斯波罗生活在另一种更自由的气氛中，他对自然美有着深刻的体味，这使他不单绘制了一些动人的风景画，为英国风景画发展做出有益的贡献，而且也给他的肖像画增添了几分迷人的情韵。代表名作《晨间漫步》(亦名《哈莱特先生与夫人像》，1785)。

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